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安于浅近 精工细做

类别:作者: 发布时间:2011-06-12 10:40:46访问次数:7268

  ——谈“精品工程”与剧院艺术建设
  上海京剧院院长  孙重亮

  作为整日为演出而奔忙在第一线的京剧工作者,最关注的问题当然是为观众排演什么戏?观众想看些什么样的戏?虽然观众的趣味是那么地不同,观众的层面是如此地多样,但好听好看是普遍的,观众都希望在剧场获得艺术的享受,更何况是京剧呢。
  京剧《贞观盛事》的创作正是基于这样的认识,她不故作艰深,不刻意褒贬,而是循着历史人物的本来关系和面目,从从容容地向观众叙来,其间不乏艺术的剪裁。我们将这视为“取信历史”。至于观众从中感受美好,获得感悟,进而产生种种的艺术联想,这是我们不经意地“关照现实”。总之,我们追求京剧的剧场特性,体现京剧独特的感染力和欣赏性。记得明代徐谓在《南词叙录》中评说高则诚写《琵琶记》取“安于浅近”的态度,我想,这对我们今天的剧目创作也是有所裨益的。戏,毕竟是给老百姓看的。
  在开放的文化环境下,在各种传媒的影响下,今天观众的眼光十分挑剔。我们的新剧目创作要真正吸引广大观众的审美眼光(按传统戏班的说法是勾观众的腮帮子),就必然地要在艺术体现上有独到之处,要形成属于自己的艺术品牌。文化部推出的“国家舞台艺术精品工程”在很大程度上契合了表演艺术院团在这些方面的需求,对我们创作为群众喜闻乐见的精彩剧目产生了一定的催化和托举作用。
  我院在《贞观盛事》在打造精品的过程中,首先关注的是进一步提高演出的观赏性,在视觉和听觉上给观众以满足。比如,我们将剧中人物的矛盾和关系调整成一种非常“微妙”的状态,给人以回旋品味的余地。此外,着眼于京剧观众欣赏习惯,我们在音乐和唱腔上化了更多的功夫。全剧配器重写,将“春日景和”、“哭皇天”等传统曲牌融入其中,加强音乐的抒情性。唱腔则力求“以情度曲、以人度曲”,尽量发挥尚长荣、关栋天等艺术家的嗓音条件和演唱才能,为观众奉献了不少好听、耐听的唱段。其中第五场的反二黄重唱在旋律、韵味、意境等各方面都获得了普遍的好评和赞誉。在修改方案的实施中,我们强调“精工细做”,关注剧目创作中的“微观”活动。剧本修改看似不动声色,实际上改动了上百处,大都是反复的推敲和斟酌。演唱与大乐队的配合,音乐与舞台布景的配合等方面的处理都要精确到以节拍或以秒来计算。正是通过对艺术形式的讲究和向对技术体现的重视,使艺术形式上升到京剧本体意义的高度,让观众身临其境地感受受到京剧的诱人魅力,直接帮助了观众的理解和欣赏。事实上,通过这样的“精工细做”也带动了我们整个队伍职业道德和业务素质的提高。
  《贞观盛事》已在港台和内地商业演出60多场了,并将继续走向市场,走向观众,我们不仅为她显示出良好的票房价值欣喜,更为她独特的剧场效果而骄傲。观众喜欢她,是因为她看得不累,看得心情舒畅,有淋漓酣畅之感。