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《狸猫换太子》修改方案

类别:作者: 发布时间:2011-06-11 12:58:06访问次数:7274

  《狸猫换太子》(1-3本)创排于1994-1998年间,是上海京剧院近年来久演不衰的优秀保留剧目。该剧通过对流传千年的传奇故事的重新演绎,化腐朽为神奇,去除封建糟粕,展现人世间的真善美,颂扬人性的伟大力量,成功塑造了陈琳、寇珠、包拯、李妃、寇玉、秦凤、郭槐、刘妃等一系列栩栩如生的人物形象。
  该剧情节连贯、针线密实、节奏流畅,人物性格清晰鲜明、合理可信。创作者较好地处理了舞台呈现与观赏者心理需求之间的关系,借鉴和采用了传统连台本戏吸引观众的众多手法和技巧,使得全剧在前后呼应、悬念铺设、矛盾展开等方面表现出上佳水平。本剧的创作演出,将传统意义上的连台本戏从文学和舞台呈现两个方面都予以了显著提升,使连台本戏既有扣人心弦的情节又有丰满的人物形象,并具有积极的思想启迪作用和哲理内涵。
  该剧在入围2004-2005年度国家舞台艺术精品工程初选剧目后,主创人员在广泛听取各地同行和观众意见的基础上,反复进行了认真细致的研究,制定了加工修改方案。
  精品工程版《狸猫换太子》将从剧本、音乐、舞台美术等方面对剧目进行修改、加工,具体修改方案如下。
  1、  剧本
  此次“精品工程版”的《狸猫换太子》在剧本上最大的改动之处就是将原来三本精炼缩减为现在的两本。以真宗皇帝之死为上下集的分界,适当减少原第一本的情节,大量删除原第二本中李妃流落民间的情节。即:原一二本合并;第三本加工提高,加强矛盾冲突,重点写末场高潮戏,剧本完全新写。在人物方面,略改动八贤王赵德芳的人物特点,加强了刘妃的戏份;改变了八贤王以往软弱、逃避的形象,再次恢复传统戏里的形象成为正义的化身;考虑到李妃长时间生活在民间,刻意淡化了她母后的形象,强调她为人母的一面。修改后的《狸》剧戏剧冲突将更强烈、人物把握更准确、全剧节奏更紧凑、人物行为更合理。针对修改后的(上、下集)剧本容量大,演出时间较长的情况,主创人员还将对上下两本进行“瘦身”。剧本在整体上进行节奏调整,逐一进行细抠,上本和下本的演出时间尽量控制在2小时30分,使戏剧节奏更加紧凑。在情节铺垫衔接上和人物定位上也将进行重新梳理调整,使得情节发展更加合情合理。期望通过这次的修改,能把一个带有皇权色彩的宫闱故事,转化为一个关注普通人物,颂扬人性美和人格力量的民间传奇。
  2、  音乐
  “精品工程”版《狸猫换太子》的音乐,将在立足于原剧音乐风格的基础上进行精加工和局部修改,并根据剧本修改后的唱段布局,新设计一部份唱腔。由于原一二本合并,音乐上不得不忍痛舍弃一些原唱段,只保留脍炙人口的经典唱段;下集剧本变动较大,根据情节和人物需要,音乐上设计了许多新的唱段,紧扣故事情节,准确表达人物情感,节奏感强、层次分明,并努力打造成为为观众喜爱的经典唱段。乐队方面,为改变配乐杂乱的情况,压缩乐队编制,重新梳理配乐,使之更加纯净。将使用民族乐器交响伴奏,要求整个舞台的音乐呈现严谨精致,气势恢弘,以展示“海派京剧”的艺术风采。
  总体的音乐风格,将努力做到让音乐和具体戏剧情镜完全吻合,不为了唱段而忽略情节的发展;将情感融入到唱段中去,做到“以情度曲”。
  3、  舞美
  舞美设计的修改重点是解决“舞台布景相对陈旧”的问题,使得布景更加亮丽精致,突显连台本戏的固有特色和本剧的民间传奇色彩,从一定程度上淡化舞台呈现的“历史真实”。
  修改后的舞台美术设计,在总体呈现上将延续原剧写实的设计风格,大量使用传统的绘画绘景手段,并在此基础上追求更精致化和风格化的效果。对二道幕和包公府、仁寿宫、炼丹阁等场景,进行重新设计和制作。
  对服装造型的修改,在保持京剧传统特色的基础上,做改动和调整。将造型的性格化和京剧衣箱制相融合,更显艳丽精致。调整服装的色调和色彩,增强人物的身份感。
  灯光音响等方面,要做立体化和精致化的改进,为剧情的发展营造良好氛围。为控制好打击乐的音量,将重新制作“乐笼”,以期收到理想的视听效果。