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【王志钢】麒派艺术支撑我演好韩琪——演出新编京剧「香莲案」的点滴体会

类别:作者: 王志钢发布时间:2013-04-23 14:23:35访问次数:4255

        我自小喜欢麒派艺术,在戏校学习期间就自学麒派,后经许多老师指点对麒派艺术的理解和认识不断提高,特别是2010年有幸参加了流派班,得到杨建忠老师、萧润曾老师一对一的口传心授,使得我对麒派表演艺术的掌握有了实质性提高,真正理解了唱戏的关键是要刻画人物,而且刻画人物不能停留在表面上,必须入木三分!麒派艺术的成功就在于在表演上注重人物内心世界的表现,做到声情并茂、酣畅淋漓。一举一动都要抓住观众的情绪,把观众带入戏中,甚至形成台上台下一棵菜!观众和演员融为一体,以至于观众根本顾不上听演员的嗓子好坏,只是跟着剧情走,悲欢离合尽在掌握之中!这是麒派表演的最高境界啦。

 

        作为一名年轻的京剧演员,虽然在经验、火候上还远未达到老先生们的程度,但必须要尽量努力地去用心揣摩老先生们对戏的把握尺度。《香莲案》是一出新编剧目,剧中人的表演大部无章可循,但主演吕洋通过程派的各种技巧把秦香莲刻画得细致入微。作为非常感人的《杀路》一场戏,我饰演韩琪,感觉压力很大!演好了能有助于把剧情推向高潮,演不好就会把戏给搅了。主演吕洋自不必说,就是同时出场的饰演张三阳的窦千,也有着丰富的表演经验。为此,我反复研究剧本,调动我所掌握的全部资源,深入研究韩琪从出场到自刎身亡的心理变化过程。为能充分表现出韩琪从简单的奉命行事到得知真相后的急躁、愤恨、无奈以至最后大义自刎的复杂心理活动,我又将麒派最富激情的几出戏一一过目,包括《坐楼杀惜》、《斩经堂》里宋江、吴汉的无奈,《清风亭》张元秀的愤恨悲哀,《文天祥》里文天祥的大义凛然等等,以此充实自己、丰富自己。进而广泛研究诸多麒派表演艺术家在刻画上述人物时所采用的表演手段以及使用的功夫技巧,在唱腔和念白的处理上也充分利用麒派的特点,借鉴了《打严嵩》中快板的演唱方式,突出力度,一气呵成,收到了一定的效果。从此剧参赛获奖,到近日来的演出效果看,虽然还不成熟,需要进一步完善,但基本上得到了观众、领导和主演们的认可。通过这次对韩琪的创造性表演,我深深体会到:1、演戏要有基本功,功到用时方恨少,现练是来不及的;2、学习流派要学内在的东西,规律性的东西,只学某出戏里的一句一招一式不行,背戏词不如练劲头,否则遇到新戏就束手无策了。3、演戏还是要注重演人物,心理表现非常能打动观众,演戏要演出听录音所达不到的效果。这样才能把观众请回剧场。

 

        感谢各位领导给我提供这一宝贵的实践机会,感谢各位老师和同事们对我的帮助指导!