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关于“戏曲程式”

类别:作者: 北京小生发布时间:2006-04-25 10:18:52访问次数:4154


    程式是戏曲中运用歌舞手段表现生活的一种独特的技术格式。唱、念、做、打,一招一式,皆有程式,每一程式都蕴含着演员深厚的艺术功力。

自报家门:是戏曲中主要人物出场时的自我介绍。它由引子、定场诗、坐场白组成。


引子: 剧中主角第一次上场时,半念半唱一些韵文结构的词句,这叫念"引子"。它笼统地自叙心情、处境、身份、经历、性格,抒发志趣、抱负、情绪。


定场诗:角色念完"引子"以后要念的四句诗,为定场诗。内容大半是介绍剧中的特定情景和人物的思想感情。

坐场白:主要角色念完"引子" 、"定场白"以后所念的一段独白。内容是介绍人物的姓名、籍贯、 身世以及当时的情况、事件过程、心理活动等。

跑龙套: "龙套"是指戏曲中扮演士兵 、夫役、宫女等随从人员,因穿特殊形式的龙套衣而得名。在戏曲表演中,龙套可以虚拟千军万马,起烘托声势的作用。跑龙套也有多种程式排场及队形变化。每种队形均有自己的专业名称,如二龙出水、 扯四门、 大摆队、 倒拖靴等。

搭架子:戏曲常用舞台手法。指幕后的答话的声音效果,常在剧本上标以"内答" 、"内应"或"内打更介"等舞台提示。

打背弓:戏曲常用表演手法。指剧情发展中有二人以上同时在场,其中一人在暗自思考或评价对方言行时,用来表达其内心活动的唱 、 念或表情、 身段。打背躬时,通常平举一手,以衣袖从旁遮住脸部,面向观众进行表述,假设同台其他人物未曾听见,近似于西文古典戏剧的旁白。

抄过场:戏曲舞台调度程式,俗称"抄过儿"。在戏剧情节不中断的情况下,另用两组戏剧人物各从上 下场门分头出场,自舞台两侧经台口交叉疾走,再同时分头下场,叫做"抄过场"。多用于追赶、包围或搜寻等场合以渲染紧张的戏剧气氛。

亮相:指剧中人在上、下场或一段舞蹈动作结束时的短暂停顿,通过形体造型,表现人物的精神状态。亮相有单人 双人或多人的各种形式,不同的人物和剧情以及人物在剧中所处的或主或从 、 或胜或败、或褒或贬的地位,又有高矮、正偏、 快慢之分。亮相时大多伴以节奏强烈的打击乐,要求做到静中有动,气韵连贯,画面美观。

起霸:它主要表现古代将士出徵上阵前,整盔束甲的情境。起霸集中了基本功中很多动作和技巧,组合成连续的舞蹈,充分展示武将的威风气概,烘托渲染战斗气氛。起霸有男霸、女霸、整霸、单人起霸、双人起霸等多种。起霸在不同剧种中名称不一,动作组合也不尽相同。

趟马:主要由圆场、转身、挥鞭、勒马、打马 、高低亮相等动作组合。女主角有时还增加鹞子翻身、卧鱼、掏翎子等动作。视剧情需要,可繁可简,多用于表现策马疾行的情节。有单人趟马、双人趟马、多人趟马等多种形式。表演要求姿势矫健,动作利索,须有跑圆场的功力,可以表现不同的性格和情景。趟马在不同的剧中名称不一,动作组合也不尽相同,各有自己的风格特色。

走鞭:戏曲中表现身怀绝技的人物轻装潜行的表演程式。常用于侦察、巡查、夜行、暗袭或直路等特定情境。它的表现形态是一种成套的连续性的舞蹈动作。单人独行叫"单走边",二人同行叫"双走边",也有多人齐舞的集体走边。走边时唱曲牌的称"响边",不唱的称"哑边"。走边在不同剧种中名称不一,动作组合也不尽相同。

档子:武打表演程式。 用来表现战斗场面和渲染战斗气氛。 凡交战双方的人数在三人以上,或彼此人数相当,在舞台上表现对打场面的称为档子。或持兵刃交战,或徒手格斗。档子名称根据人数而定,如交战双方为三人的,称 "三股档";四人的称“四股档”,等等,以此类推。人数更多的群打场面,称“群档子”。

对子:戏曲武打程式。二人对打的套子都称"对子",包括徒手和各种兵器对打。往往是用两种不同的武器开打。每一套"对子"各有一定的章法,打法各异。徒手的称"对拳";双方持同样武器的有"对刀" "对枪"等;持不同兵器对打的把子有"单刀枪" "大刀双刀" "大刀双剑"等等,都属把子功。

耍下场:属把子功。表现战斗中胜利者的得意情绪。武戏开打后,胜利一方的主将在台上舞耍手中兵器,以显示人物的英武豪迈之气。有耍"枪下场" 、"刀下场"、"棍下场"等,耍后下场。

抬轿:戏曲表演身段程式。一般为二人抬或四人抬。坐轿人居中,抬轿人分列前后。起轿时,轿夫两臂弯曲于双肩头,缓缓站起,双臂晃动,走抬轿步。行坐间,坐轿、抬轿人动作协调,步法一致。上坡时,前者直立,后者屈腿走矮步,下坡时换作对应动作;表现路段坎坷时,抬者下蹲,以示轿体大辐度地起伏晃动。

跑圆场:演员在舞台上所走的路线呈圆圈形 ,周而复始,称为圆场。圆场的速度多为由慢到快,因此又称为跑圆场,跑圆场的步子要小、 要快、要均匀,上身要求纹丝不动。