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京剧伴奏术语汇编9

类别:作者: 发布时间:2006-01-06 15:09:13访问次数:4084


 

 

 

[打击乐]    音乐名词。 乐器分类名称之一。 凡用打、击方式发声的乐器(打弦乐器除外)统称为打击乐(器)。戏曲中称为武场。 京剧打击乐以鼓板(檀板与单皮鼓),大锣,铙钹,小锣四大件乐器为主。 通常在音响上有三种配置: 1. 大锣为主, 铙钹,小锣为辅。 2. 不用大锣, 以铙钹为主, 小锣为辅。 3. 大锣,铙钹均不用, 小锣单打。 在打法上可归纳为四种基本点子: 1. 以“仓七”冲头型为主及其变化形式, 包括冲头,导板头,帽儿头,五击头,四击头,住头,归位,串子,长尖,紧锤,九锤半,搜场等。 2. 以“仓七台七”长锤型为主及其变化形式, 包括快,慢长锤,一锤锣,摇板长锤(凤点头)等。 3. 以“仓台七台”闪锤型为主及其变化形式, 包括闪锤,滚头子,纽丝等。 4. 以“仓 台台七台”抽头型为主及其变化形式, 包括抽头,马腿儿,凤点头,收头,夺头等。 其他锣鼓点均是上述多种节奏型的组合。 武场四大件中, 大锣具有固定音高点的下滑音响特点, 小锣具有固定音高点的上滑音响特点, 铙钹具有不同音高的平行音响特点。 其组合成的综合音响, 能密切配合念白的四声调值语调与节奏感, 从而加强了语言的音乐性。 同时, 在与唱腔及文场乐器的配合上, 均具有独特的色彩与功能。 除武场四大件外, 京剧中还运用了其他众多的打击乐器, 如水钹,大钹,齐钹,小镲锅,木鱼,梆子(或称广东板),碰钟(即星子),小汤锣,云锣,大筛锣(大型的低音锣),大,小堂鼓等。 现还吸收了定音鼓,吊钹,军钹等打击乐器。 打击乐在京剧音乐以至整个戏剧舞台方面占有重要的地位。 它不仅在渲染舞台气氛,调节表演身段,配合语言韵律,掌握唱腔与伴奏音乐的节奏和速度以及丰富乐队的音响方面起着积极和良好的作用, 而且在以节奏音响带动全局,贯穿全剧,统一整个舞台的节奏方面起着重要的作用。

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情景音乐]     戏剧音乐名词。在戏曲中除了唱腔与伴奏以外的音乐部分统称为情景音乐。 但通常多指用于抒发人物之情和渲染剧情之景的配乐。 在传统京剧中, 情景音乐大都由曲牌,行弦或打击乐组成。 现已发展到专门为规定情景创作音乐片段甚至乐曲, 音乐内容的确定性与表现力大为提高。 如现代戏京剧《智取威虎山》第五场的前奏曲, 第九场滑雪舞蹈的配乐均是。

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坐唱]     戏曲,曲艺术语。 坐唱本是戏曲或曲艺剧种形成发展过程中的一种演唱形式, 即所谓“坐唱而不表演”。 现曲艺中还保留这种演唱形式。 在戏曲中已成为演员和乐队合作练习唱腔的排练形式之一。 一出戏的排练, 通常需分别进行演员哑排(分场及统排),乐队练乐以及演员,乐队坐唱后, 才能进入响排(分场及统响),演员,乐队,舞美三合成统响等, 直至彩排, 最后才能正式演出。 坐唱可以在演员和乐队认为需要加强配合练习, 或复习时随时进行。 至于坐唱形式的演出, 先一般称为清唱。

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胡琴套子]     演奏术语。 京胡的唱腔伴奏方法之一。 即运用旋律的加花加双,高低音的变换, 各种弓法的交替等形成伴奏套子以哦丰富唱腔。 这是一种富有特点的,颇有成效的伴奏方法。 鼓与月琴等乐器上也可运用, 参见[鼓套子]

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前奏曲]     演奏术语。 或称开幕曲。 戏剧音乐形式之一。 全剧开场前演奏的乐曲。 旧时京剧未有用前奏曲的, 仅用锣鼓闹台或间有曲牌演奏。 新编古装戏和现代戏中, 多为全剧专门作有前奏曲, 以概括全剧的音乐形象。 也有以短小的引子类的序奏代之。 在前奏曲或开幕曲有冠于场次名, 一般即指幕间曲,间奏曲。

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幕间曲]     演奏术语。 或称间奏曲,幕前曲。 戏剧音乐形式之一。 戏剧中场与场之间演奏的乐曲。 旧时京剧未有用幕间曲的, 仅用锣鼓或曲牌作全剧换场之过渡。 新编古装戏和现代戏中, 大多专门作有幕间曲。 不仅为了换场布景搬迁时间所需, 更重要的于全剧音乐上能连贯过渡, 概括每一场的音乐形象。 通常幕间曲分为两部分, 前一部分为前场音乐尾声,后一部分为后场音乐前奏。 有时幕间曲仅指后场的前奏曲。 幕间曲一般比开幕曲短小, 但并不依此为约。 例如现代京剧《智取威虎山》第五场《打虎上山》的幕间曲, 气势恢弘,音乐形象鲜明, 结构亦较庞大。 募集幕间曲冠于首场名, 即为开幕曲。