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京剧伴奏术语汇编3

类别:作者: 发布时间:2006-01-06 15:09:13访问次数:4579

 

[凡字调]     传统调高称谓。 工尺七调之一。 曲笛第六孔用叉口指法发音, 产生“凡”与“大凡”(比“凡”高半音)二音作“工”音。 故凡字调合今有两调: 1 =1 = E 。现 一般以笛四孔作DO1)音, 凡字调为1 = E 

[尺字调]     
传统调高称谓。 工尺七调之一。 曲笛筒音为“四”字, 合今之1 = C 

[上字调]     传统调高称谓。
 工尺七调之一。 合今之1 =B调。

[趴字调]     传统调高称谓。
 趴即卧倒, 形容低。 京剧唱腔一般调门均较高, 现虽有所降低, 但西皮大多在凡字调(1 = E或降E)。 比凡字调稍低的调, 被贬称为趴字调。 另有趴趴调, 调门更低, 约合今1 = D或更低。 贬称落马调。 因调门过低, 琴弦张力松弛, 易从琴马脱落, 故称。


 

 

[正调]     演奏术语。 相对于反调。 和主奏乐器的定音有关。 正调与反调定弦音高相同。 在京剧唱腔中, 二黄定SOI——RE5——2), 反二黄定DO——SOI1——5)。 两者定弦音高相同, 唱名不同, 调高相差五度。

 

 

 

[反调]     演奏术语。 相对于正调。 京剧唱腔中反二黄,反西皮,反四平即是。

[
板头]     演奏术语。 唱奏的速度俗称板头。 速度不对或不准, 一般称为板头不稳。

[
上板]     演奏术语。 由散唱(奏)转入定板, 其定板之第一板(拍)谓上板。 如昆曲, 一般唱段均以笛引声散唱, 谓之拍和, 随后上板转入定板唱腔。 京剧唱腔中, 凡散板或散唱转入定板唱腔, 均需上板。 另有一种散与整频繁交叉的唱腔, 如滚板, 常是上板与散唱交叉, 速率变化大, 极富戏剧性。

[
三条腿]     戏曲音乐术语。 京剧唱腔结构以上,下句对称为基础。 唱段可以是一对上,下句, 也可以由若干对上,下句组成。 如果出现奇数句子, 俗称三条腿。 但有时出于剧情和人物的需要, 有意删去一偶数下句, 这时常以锣鼓打上一个“扫头”补上, 以相对保持上下句结构的平衡。

[
曲牌]     戏曲音乐名词。 元明对南北曲,小曲,时调只曲形式的称呼。 俗称牌子。 明王骥德《曲律》:“曲之调名, 今俗曰‘牌名’”。 自“曲牌”或“牌名”替代“调名”后, 至近代曲调遂成为旋律的同义字。 曲牌来自于词牌。 由词产生以来, 形成一种倚声填词的创作方式, 对后世音乐的发展产生极大的影响。 曲牌继承词牌形式, 每一曲牌均有自己的曲调和情调, 以及和这个曲调相应的曲词, 包括段,句,字数,韵的部位,字的四声阴阳等, 这就是填词所必须遵循的格律。 曲牌的牌名来源不一, 但大量的是继承了唐宋大曲,词牌,诸宫调,唱赚等原有名称。 例如有的以地方命名, [梁州序][伊州令] 有的以曲牌节拍,节奏及音乐特点命名, [急板令][节节高][双声子] 有的以曲式命名, [三段子][四换头] 有的以少数民族曲名音译, [菩萨蛮][唐兀多][者刺古][阿纳忽]等。 但大部分牌名与后来的曲牌内容无必然的联系, 其旋律曲调变化的脉络也不详。 京剧音乐中运用了很多昆曲的曲牌, 有的全盘搬用; 有的改填新词; 再有的用其曲调而无曲词; 更有的变成一种锣鼓点子节奏形态, 等等。 这些作为京剧音乐的一部分, 对于渲染戏剧环境, 增加舞台气氛, 用于群体人物音乐形象塑造方面, 均起到一定作用。