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京剧中字的声和韵

类别:作者: 办公室发布时间:2006-01-05 10:34:06访问次数:4144

      什么叫京剧音韵,杨振淇先生在其《京剧音韵知识》一书中是这样表述的:京剧音韵是在《中原音韵》(或“中州韵”)基础上逐渐演变而来的以普通话为主体,又保留了某些古音,吸收了鄂、皖、苏等方音,经过一些著名艺术家逐步琢磨、实践、创造的,具有独特风格的综合的语音系统。京剧音韵指的是京剧独特的语音系统。有的书称京剧音韵为京剧字韵,大体都是指京剧语音系统的意思。我们说,京剧的字韵既不完全按照哪一本韵书,也不完全以某种语言为准。它脱胎于徽调,采用与昆曲相同的中州韵,又采用北方音的十三辙,再加上湖广音和一些传统的习惯,形成了特有的语音体系。京剧形成初期的老艺人来自各地,虽夹杂着各自的方音,但读字均必须按中州韵。中州韵强调抑扬顿挫,节奏感强烈,尖团字分明,保留了古汉语的读音,形成了上口字。这就允许某些方音融于京剧之中。各种地方戏虽以方言为基础,但也受中州韵的规范。例如昆曲是以苏州话读中州韵,京剧则以湖广音读中州韵。湖北老艺人余三胜、谭鑫培等把方音带入京剧中,因而形成了京剧中的湖广音。中州韵的尖团字与湖广音的四声调值,构成了京剧音韵(上韵)体系的主要框架。 
     
学习京剧音韵知识,必须学一点汉语知识,尤其是汉语拼音知识,它会使复杂的音韵问题简单化,帮助我们取得事半功倍的效果。可以这样讲,汉语拼音知识是打开京剧音韵知识“匣子”的“钥匙”。有的朋友感觉京剧音韵复杂、难懂,问题的根子可能在于没有掌握汉语拼音知识。 


一、音节、音素、元音、辅音 
     汉语语音结构的最小单位是音节,一个音节可由一个或几个音素构成。一个汉字的读音就是一个音节(汉字是单音节)。但一个音节可能是数个乃至数十个甚至数百个汉字(同音字)的读音。《新华词典》归纳了415个汉字音节,也就是讲,从普通话角度讲,中国数以数十万计的汉字只有415个读音。音素是对音节的再分析,例如“步”(bu)这个音节可以分为bu两个音素;“王”(wang)可以分为wang这四个音素;“啊”(a)这个音节,只有一个音素组成。音素又可以分为元音和辅音两类。元音的特点是,发音时气流通过口腔不受任何阻碍,声带颤动,声音响大,决定元音音色的是舌位的高低、前后,嘴唇的圆与不圆;辅音的特点是,发音时气流在口腔受到一定阻力,声带不一定颤动,声音响度较小,决定辅音音色的是发音部位和发音方法。在现代汉语里,元音是构成韵母的主要因素,元音有aoeiuu、ü、er、ê、-i 等九个;辅音构成声母,辅音有bpmfdtnlgkhjqxzhchshrzcs21个,京剧中还有方言声母η、ň、v 
       
汉语音节又可以分为声、韵、调三个组成部分,即分成声母、韵母和声调三个部分,而韵母又可分韵头、韵腹、韵尾三个部分。比如“江”(jiang),声母为j,韵母为iang,韵母iang的韵头是i,韵腹是a,韵尾是ng,声调是阴平。有的音节声母、韵母包括韵头、韵腹、韵尾及声调俱全;有的则可能缺少某些成分,比如“昂(ang)”字缺声母,“爸(ba)”字缺韵头和韵尾,“刚(gang)”字缺韵头,“家(jia)”字缺韵尾,但任何字不可没有韵腹。 
        
京剧中常称的“五音”是关于声母的问题;而“四呼”和“十三辙”、“归韵”是关于韵母的问题;“四声”和“平仄”是关于声调的问题。下面予以一一阐述。 


二、五音 
       
京剧唱念强调吐字要分清“五音”,“五音”是音韵学术用语,是研究声母的学问。传统的音韵学按照声母的发音部位,把声母分为唇音、舌音、喉音、牙音和齿音五类,称之为五音。虽然从今天的角度看,这种分类方法不尽科学,但对京剧爱好者在唱念中如何掌握声母发音的部位和“分寸”,使之吐字准确,做到“口劲”饱满,是有很大好处的。程砚秋先生曾说过:“‘五音’是喉、牙、齿、舌、唇,它们代表出字的几个部位……,‘五音’弄清楚了,就知道字该从哪发音了”。“喉在深处,舌在中间,牙在后边,齿在前边,唇在外边”。要把五音部位搞清楚。声母发音不清、不准,就是所谓的“五音不全”,如果不是生理缺陷所致,一定要把不良的发音矫正过来。 
     
五音的提出,最早见于梁代顾野王《玉篇》中的《五音声论》。唐末《守瘟韵学残卷》按五音分类,编排了30个字母。到了宋代,又有人在30个字母的基础上增补成36个字母,并在唇、舌、齿、牙、喉五音之外,又增加了半舌音、半齿音两类,合称“七音”。这些都代表着古代音韵学者的重大历史贡献。五音之说迄今仍常为京剧和曲艺界沿用,足见其深远的历史影响。 
    
但是,随着社会的发展,语言和语音也是不断演变的,现代汉语把声母定为21个,并按发音部位,归纳成七类:双唇音、齿唇音、舌尖前音、舌尖中音、舌尖后音、舌面音、舌根音。把这种分类和古代的五音或七音对比起来,我们可以从中得到如下几点认识: 
   1
、现代汉语对声母的分类,是对古音韵学的继承和发展,它和五音的内容,有继承的一面,也有扬弃和增补的一面。 
   2
、旧说五音的内容,有些提法并不科学,如:什么是“牙音”?什么是“齿音”?什么是“喉音”?它们之间如何区分?等等,尤其是“牙”和“齿”的概念是不好分得清楚的。如果仍用旧说指导现在的演唱,则不只是费解,而且也是一种概念上的混乱。而现代汉语关于声母的分类,就比较确切和更加适用了。当然,传统的概念总会受到历史和文化发展的局限,这是我们不能苛求于古人的。 
   3
、是否就应以现代汉语关于声母的分类来代替五音的提法呢?这既涉及学术方面的认识问题,也有一个传统习惯的问题。旧有“明四呼,辨五音,正四声”之说,又讲:“凡读字五音为经,四呼为纬,经纬分明,字乃清真。”、“流派和行当虽有不同,但别四呼,审五音,正四声,出字、归韵、收声、讲究气息,这些都是共同”,可见,五音已经成为沿用日久、约定俗成的提法了,这是不宜以行政措施强行更改的。 
   4
、现代汉语中对声母的分类,虽有七项,但归纳起来,则是由双唇音、齿唇音、舌尖音、舌面音、舌根音所构成的“五音”,只是舌尖音又分为舌尖前、舌尖中、舌尖后三个细目而已。现代汉语的“五音”与传统的五音,不是一种巧合。把两者对比来研究,可以探索到其中的兴废更迭和调整变化,正如过去以“平、上、去、入”为四声,现代以“阴平、阳平、上声、去声”为四声一样,具有其本身的规律性。据此,五音之名可以不变,而其内容则应予以新的界定。 
    
下面我们按“传统”习惯分析五音问题。 
    
现代汉语把声母定为21个,而京剧韵白里的声母则要在这基础上增加3个方言声母η、ň、v,构成京剧音韵的声母则有24个: 
1
、唇音(5个)。bpmfvbpm属重唇音,又叫双唇音;f属轻唇音,又叫单唇音或唇齿音;v是方言声母,也属唇音。 
2
、舌音(9个)。dtnl、ň、zhchshrdtn、ň属舌尖音;l属舌尖中音;zhchshr属舌尖后音,也叫翘舌音。 
3
、喉音(4个)。gkh、η。gk为浅喉音,气息至软腭处始发声;h属深喉音,气息自咽喉带声而出;η是方言声母,归入喉音(可能只能算鼻音,不属五音之列)。 
4
、牙音(3个)。jqx,属舌面前音,又叫软性舌面音。 
5
、齿音(3个)。“齿”指门齿和犬齿的齿尖部,zcs属间音,又叫舌齿音、舌尖音等。 
       
传统音韵学用“喉、舌、齿、牙、唇”为声母发音部位命名,从今天的角度看,不尽科学。但前人已作为约定俗成的声母分类规矩,且已成为一种在京剧界逐代流传的“术语”,因而还是有继承的必要。