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史依弘的“变”

类别:作者: 新民晚报发布时间:2012-05-16 15:37:01访问次数:6035


 

   秦来来“变”,是人的本能;“变得好”,是人的本事。梅兰芳先生“善变”,“移步不换形”,在坚持传统的基础上创新、转型,终于让京剧表演艺术,独步世界剧坛。
  纵观剧坛,戏曲舞台上曾出现过许多京、昆“两下锅”的名家;只是如今,这样的“坚守者”已是凤毛麟角。
  史依弘,可以说是坚持“京昆不挡”的难得人才,一个“孤独”的守望者。
  史依弘,武功扎实稳健,出手快捷从容,她的《火凤凰》、《扈三娘》有口皆碑,倘如不是后来的“转身”,一定是继张美娟、齐淑芳之后又一位优秀武旦名家。
  在梅派研究者卢文勤的精心指点下,史依弘实施了第一次“艰难的转身”。1993年,她在人民大舞台以“双出”示众:前以武戏《火凤凰》示人,后有梅派名剧《贵妃醉酒》亮相。梨园行里,隔行如隔山,武旦和青衣,如隔千山万水,要想从武旦成为梅派青衣,史依弘要下的功夫,绝非一般的青衣演员能比,不知要多出几十倍甚至上百倍的努力。可喜的是,她成功了。《火凤凰》打得炙烈火爆,《贵妃醉酒》演得仪态万千。后来,《凤还巢》《廉锦枫》《生死恨》《宇宙锋》《霸王别姬》《穆桂英挂帅》等一出出经典梅派戏,一一展现。俊美清丽的形象,宽亮动听的嗓音,细腻沉稳的做派,端庄大方的台风,颇有梅派风范。挑剔的观众渐渐接受了她的转身。
  观众习惯了她以“梅派大青衣”亮相舞台并欣赏着她的表演的时候,她不满足已有的成功,2011年的2月,史依弘惊人地推出了“梅派程韵”的《锁麟囊》,又实现了一次“优雅的转身”。
  有些人以为程派戏都比较苦情,步子缓、眼神慢、唱腔抑、连水袖用的都那么萧瑟,娇媚的风格是出不来的。史依弘却认为,《锁麟囊》虽是悲剧,但严格来说还是喜剧,从喜剧开头,经过人生彻悟,以喜剧团圆结束。至少“春秋亭”之前,绝对是喜气的,决不能在腔调、念白中露出悲苦,更不合适以悲戚的面容来预告将来突如其来的变故。因此,史依弘的出场,扮相着实漂亮,稳重大气,娇气十足,嘴角眉梢都是春意,青春佳人着实可爱。
  “梅腔程韵”绝非京剧舞蹈的一个转身便一蹴而就,就连发声也不相同。而敢于自我挑战,这也许是一个艺术家的“不安分”的基因,也许是前辈艺术家的榜样的驱使,史依弘又一次“华丽的转身”。
  点,根基很深。
  这些年来,史依弘一直游走在学习传统、创新转型之间,以梅派青衣的身份主演程派名剧《锁麟囊》,就很有代表性;以梅派的传人敢碰昆剧经典《牡丹亭》,就更增添了不少创新、挑战的意味。